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Una de las escenas perdidas desde hace mucho tiempo de "Metrópolis"

REDESCUBRIENDO UTOPIA
 

Restauran escenas perdidas de la visión original de 'Metropolis' de Lang - Lost Scenes Restore Lang's Original Vision of 'Metropolis'

Spiegel, 17/07/07 (Traducción al castellano AVS / Enkidu Magazine): Es una sensación cinematográfica: Escenas perdidas hace mucho de Metrópolis, la obra maestra de Fritz Lang, han sido descubiertas en un museo de Buenos Aires, 80 años después de que el film fue realizado. David Kleingers, historiador fílmico, explica por qué el descubrimiento es tan importante.

Se pensó que estaban perdidas por 80 años. Escenas del famoso film silente de Fritz Lang, "Metropolis" han sido redescubiertas. Die Zeit, el diario alemán, reveló el jueves cómo Paula Felix-Didier, directora del Museo del Cine en Buenos Aires, realizó el descubrimiento. Ella encontró la versión original en los archivos del museo luego de escuchar informes sobre el tamaño inusual del film que se encontraba almacenado ahí. Ella viajó a Berlín con una copia de la cinta esta semana y la mostró a historiadores fílmicos, quienes fueron rápídos en confirmar que, de hecho, esta era la versión original, perdida hace mucho tiempo, de "Metrópolis".

Acorde con estos expertos, los negativos de 16 milímetros de Argentina, enriquecen el trabajo fascinante y controvertido en formas que antes sólo podrían ser adivinadas. Este descubrimiento nuevo podría ser el inicio de un capítulo nuevo en la historia confirmada de la que es probablemente la película muda más famosa que salió de Alemania --una película que inició como un gran fracaso pero ahora es percibida como un clásico icónico.

Mientras que mucha gente puede estar familiarizada con las escenas que definen el film de Lang, ellos no necesariamente conocen la trama subyacente. Una ciudad futurista es gobernada por Joh Fredersen, quien junto con el resto de la élite, vive arriba en lo alto de Metrópolis, mientras que los trabajadores se afanan sin descanso bajo tierra. Las relaciones de clase son llevadas al caos cuando Freder, el hijo de Fredersen, interpretado por Gustav Fröhlich, se enamora de María, la líder de los trabajadores, interpretada por Brigitte Helm. Entre tanto, Rotwang, el inventor, ha creado un robot de acero que él ha hecho que se vea como María. Esta María falsa instiga entonces a que los trabajadores abandonen sus máquinas e inunden la ciudad. Freder y María intervienen y logran salvar Metrópolis, entonces los capitalistas y los trabajadores se reconcilian.
 

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La esperanza es que el público podrá, en el futuro, ver la versión original del film, con la estructura de la historia y el ritmo intactos

"El libro de imágenes más maravilloso que jamás se haya compuesto," así fue como Luis Buñuel, el director de cine español, describió esta historia de ciencia ficcción primaria. Se trató de un film cuya imágen futurista y diseño distintivo tendría después un impacto no superado en la cultura popular. Sin embargo, Buñuel sólo tuvo desprecio por la linea narrativa del film y la visión futurista producida en la cinta a un costo sin precedentes. "Cualquiera que considera el film como un cuentista discreto, encontrará que 'Metropolis' es una desilusión amarga. Lo que se nos dice es trivial, bombástico, pedante, de un romaticismo arrollador."

El veredicto ambivalente de Buñuel sólo es uno de muchas opiniones prominentes que han sido expresadas sobre la película durante los años. En su libro famoso, "De Caligari a Hitler" ["From Caligari to Hitler"], Siegfried Kracauer, teórico del film, criticó el "ornamento monumental" en el uso opulento de extras por Lang como evidencia de una perspectiva totalitaria del mundo. La fraternización naïve entre los trabajadores y los dirigentes al final de la escena visualmente imponente de destrucción con frecuencia ha sido entendida como un tipo de apología proto-fascista al principio de liderazgo, una perspectiva que fue respaldada por el hecho de que el escritor del guión fuese Thea von Harbou, quien sentía afinidad con Hitler.

El Instituto Alemán de Cinematografía [Deutsches Filminstitut] ha publicado una visión de conjunto sobre estos y otros aspectos relacionados con las controversias alrededor del film: "Back to the Future: Fritz Lang's 'Metropolis' Over Time" ["De Regreso al Futuro: 'Metropolis', de Fritz Lang En el Tiempo"].
 

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Historiadores fílmicos alemanes fueron invitados a ver la copia del film y ellos confirmaron su autenticidad

Sin embargo, casi cada reflexión sobre este proyecto legendario fílmico, que el estudio cinematográfico Ufa, de Berlín, había esperado atraer el dinero de Hollywood, se vieron limitados severamente por el hecho de que ellos no se basaron en la versión original de la cinta. "Metrópolis" había sido radicalmente recortada luego de una premier desproporcionada, con el estudio ordenando que casi un cuarto del film hubiese sido dejado en la sala de edición [cutting room floor]. Fue la pérdida de estas escenas lo que motivó a las generaciones de archivistas e historiadores fílmicos que siguieron, búsquedas meticulosas por claves.

En los 1980's, Enno Patalas, director del Museo de Cine de Munich, fue responsable por la primera restauración de la cinta. Luego, en 2001, Martin Koerber llevó a cabo la primera restauración digital para la Fundación Friedrich-Wilhelm-Murnau, en Wiesbaden, quien es dueña de los derechos del film. Esta versión seria está basada en la versión del Museo del Cine de Munich, combinada con material en la colección fílmica de los Archivos Federales de Alemania [German Federal Archives].

Patalas y Koerber estuvieron entre aquellos expertos que Paula Felix-Didier, directora del Museo del Cine de Buenos Aires, invitó a ver su descubrimiento en Berlín. Como recuerda Karen Naundorf en Die Zeit, estos negativos fueron enviados a Argentina en 1928 y terminaron en la colección privada de un crítico de cine en esa ciudad.

Muchas décadas después, esta versión original ha llegado, finalmente, a la luz. Aunque el material nuevo se encuentra en una condición terrible, según las primeras evaluaciones por los historiadores fílmicos alemanes, incluyendo Rainer Rother, el director del Deutsche Kinemathek Museum en Berlín, las nuevas escenas descubiertas dan una percepción sorprendente en la motivación de los personajes. Ellas dan, finalmente, a "Metrópolis" un ritmo coherente en la narración, cuya ausencia fue criticada con frecuencia. Por ejemplo, los personajes que fueron prácticamente extras en la versión más corta, tales como el espía Schmale o Josaphat, el amigo de Freder, en realidad tenían roles de apoyo importantes y el concepto dramatúrgico original, que antes sólo podían ser reconstruidos utilizando fuentes textuales y fotografías, ahora es aparente en la cinta por primera vez desde 1927.

El reto que enfrentan los archivos y los institutos de cine es enorme. La Fundación Murnau ahora se ve a sí misma como "responsable, junto con los archivos en Buenos Aires y nuestros socios por hacer el material disponible al público," Helmut Possmann, director de la Fundación Murnau, dijo a Die Zeit. El líder del consejo de administradores, Eberhard Junkersdorf, vee esto como una oportunidad histórica. "Con este descubrimiento sensacional, la Fundación Murnau ahora está en una posición de restaurar de manera exhaustiva. Esto finalmente logrará el objetivo de acercarse a la obra maestra de Fritz Lang, tan cerca coo sea posible y presentarla al mundo."

Parece que la historia fílmica aún es capaz de ser reescrita. Una cosa es cierta --el futuro de "Metrópolis" está lejos de terminar.

David Klingers es el editor gerente [managing editor] de fimportal.de , el sitio Web del Instituto Alemán de Cinematografía [Deutsches Filminstitut - DIF].
 

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Las escenas perdidas del clásico del cine mudo de 1927 son presentadas como de importancia enorme

Published: 07/04/2008 04:50 PM
 

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