Alaska en el Foro La Gruta del Centro Cultural Helénico

Ciudad de México, 25 de mayo de 2009 (Texto © Agustin Villalpando / Enkidu Magazine; fotos © LIOWLB / Enkidu Magazine): La noche del viernes 15 de mayo acudimos a la primera función de Alaska, original de Gibrán Portela (19 de agosto de 1979), Premio Nacional de Dramaturgia Joven “Gerardo Mancebo del Castillo” 2007-2008, en el Foro La Gruta del Centro Cultural Helénico.

Bajo la dirección de Roberto Duarte, Miguel (David Calderón), Jimi (Ricardo Rodríguez) y Martina (Diana Sedano) muestran al público asistente las peripecias de un triángulo amoroso en cuyo centro se encuentra, alegóricamente claro, una caja fuerte que pende casi en el centro del escenario. La caja fuerte subraya el espacio que resguarda secretos, al tiempo que puede provocar la más intensa curiosidad, el morbo más grande, la animadversión y la locura suficiente como hacer todo lo posible por descubrir/mantener el secreto.

El secreto de la vida humana, parece indicarnos Portela, tal vez consista en conservar este equilibrio entre lo que es del conocimiento público y algunos detalles, algunas ocurrencias, algún momento que, visto por otro lado, puede ser un suceso innocuo, una bagatela que, sin embargo, para el “dueño” del secreto reviste importancia suma.

Miguel y Jimi han regresado de Alaska, hasta donde habían ido para dedicarse a la pesca de alta mar –entre otras cosas, claro–. Ellos son amigos y “los amigos tienen que estar juntos siempre”, por lo que han iniciado un negocio: “Cajas fuertes Alaska”, y tienen ofertas maravillosas desde el día de la apertura. Jimi tiene que salir, por lo que deja a Miguel encargado; Miguel tiene una mano de hierro porque tuvo un accidente de trabajo y cuando está nervioso tartamudea.

Entre los primeros clientes entra una mujer que apesta a repelente de mosquitos, Martina,  asegurando “yo no compro nada que no necesite”. Ella, obviamente, quiere una caja fuerte, la más pequeña, la más barata. Pero ella misma se niega a revelar lo que desea resguardar cuando Miguel pregunta con el fin de sugerirle la caja fuerte ideal para el contenido; ella compra la más pequeña.

A partir de este momento, Miguel y Martina comienzan a conversar, salen juntos, toman un helado y, finalmente, son novios. Miguel, sin embargo, ha pedido desde el primer momento: “un favor… no me preguntes nada de mi pasado… prométemelo”.

Jimi, el amigo original, cuestiona la forma de comportarse de Miguel pues ha estado como distante, como distinto, a lo que concluye “estas saliendo con alguien” y se ofrece para darle consejos relacionados con mujeres. En este momento, Miguel y Martina llevan un mes o dos siendo grandes amigos, a lo que el tercero sugiere que hagan cosas juntos, “quiero conocerla”.

La invitación llega para ir a su casa pues “quiero darle el visto bueno”. Aquí nos enteramos que los dos amigos, Jimi y Miguel, también viven juntos.

Algunos secretos salen a la luz: Miguel está casado y tiene un hijo de 7 años, advierte Jimi a Martina, ella responde “¿Sabes lo que creo? [que necesitas] alguien que te diga que te quiere”.

La tensión aumenta, Jimi intenta separarlos en formas diversas pero fracasa. Los novios deciden partir “a cualquier lado” y aunque Miguel piensa en voz alta “Jimi no me va a dejar ir”. Con todo, éste incluso da dinero a Miguel para que se vaya pero siembra una duda sobre Martina.

“¿Qué tienes en la caja?”, pregunta Miguel. Ella no responde, da largas, no contesta.

La forma en que se resuelve este triángulo tiene que ver, claro, con la caja fuerte, un espacio que, como Alaska, muestra que “uno de los signos de la sociedad moderna es el escape, la evasión, pero en realidad una quimera inalcanzable, la frágil burbuja que flota en la fría realidad se romperá tarde o temprano,” afirma Duarte.

Una obra bien dirigida, personajes que parecerían simples y con cada frase desvelan una intensidad in crescendo. Un vestuario sencillo de Gabriel Ancira y una música adecuada (Jaime Juárez y Everardo Felipe, al tiempo que el diseño escenográfico de Arturo Hernández es minimalista con el uso de la obscuridad y distintas intensidades de luz para mostrar momentos importantes, destacados, como cuando Miguel nos explica la forma de jugar golf -un recurso que no se acaba de entender por innecesario y porque hace inverosímil la procedencia y el estilo de vida de los personajes-.

Al terminar la función conversamos con los actores y con el director de Alaska, para ti, amig@ lector@ de Enkidu Magazine.

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